(轉貼) 浪漫詩人李商隱

兔兔

  愛情詩佔了李商隱詩作不少部分，有的是借美人香草寄托懷才不遇之慨，也有的是描寫纏綿悱惻的愛情和相思的痛苦，深情綿邈，隱晦曲折，如「春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰」、「身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通」都是傳誦千古的名句。

　　但李商隱寫得最多的還是寄寓身世之感的抒情詩，這類詩深沉蘊藉，寄寓了對社會不公的憤慨，對前途的憂慮，《登樂遊原》是其中佳作：「向晚意不適，驅車登古原。夕陽無限好，只是近黃昏。」表現了詩人對美好事物即將消失的無限悵惘。有些詩是借物自喻，曲折地抒寫自己的不幸，如晚年所寫的《錦瑟》即抒發了對年華流逝的感慨。

　　李商隱的詩在藝術上有傑出的成就，首先他善於運用神話傳說和歷史典故，通過想像、聯想和象徵，構成豐富多彩的藝術形象。這一點是深受李賀影響的，所不同的是李賀偏重於印象，李商隱偏重於象徵。其次，他的詩歌對於景物都有細緻入微的刻劃，這一點又是接近杜甫的，如《安定城樓》、《行次西郊一百韻》，都有杜詩風格。復次，他善於用典故，豐富了詩的形象，也深化了詩的主題。有些生僻的典故，使得詩歌晦澀難懂。

　　總的說來，可以用多義性和朦朧性來概括李商隱。所謂多義性是指他的詩歌包含著不只一層意思；或者詩人原來賦予詩歌的含義並不複雜，但是由於表現手法比較隱晦，以致讀者可以從不同的角度去理解它，從而得出多種解釋。所謂朦朧性，是指他的詩歌常常不是直截了當地、明明白白地表達他想說的意思，而是用含蓄、曲折、隱晦的寫法，使詩歌帶有朦朧的效果，就好像隔著一層霧一樣。