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(轉貼) 浪漫詩人李商隱 [複製鏈接]

七級帝王會員

``留學兔

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發表於 2009-5-4 02:46:28 |只看該作者 |倒序瀏覽
  愛情詩佔了李商隱詩作不少部分,有的是借美人香草寄托懷才不遇之慨,也有的是描寫纏綿悱惻的愛情和相思的痛苦,深情綿邈,隱晦曲折,如「春心莫共花爭發,一寸相思一寸灰」、「身無彩鳳雙飛翼,心有靈犀一點通」都是傳誦千古的名句。

  但李商隱寫得最多的還是寄寓身世之感的抒情詩,這類詩深沉蘊藉,寄寓了對社會不公的憤慨,對前途的憂慮,《登樂遊原》是其中佳作:「向晚意不適,驅車登古原。夕陽無限好,只是近黃昏。」表現了詩人對美好事物即將消失的無限悵惘。有些詩是借物自喻,曲折地抒寫自己的不幸,如晚年所寫的《錦瑟》即抒發了對年華流逝的感慨。

  李商隱的詩在藝術上有傑出的成就,首先他善於運用神話傳說和歷史典故,通過想像、聯想和象徵,構成豐富多彩的藝術形象。這一點是深受李賀影響的,所不同的是李賀偏重於印象,李商隱偏重於象徵。其次,他的詩歌對於景物都有細緻入微的刻劃,這一點又是接近杜甫的,如《安定城樓》、《行次西郊一百韻》,都有杜詩風格。復次,他善於用典故,豐富了詩的形象,也深化了詩的主題。有些生僻的典故,使得詩歌晦澀難懂。

  總的說來,可以用多義性和朦朧性來概括李商隱。所謂多義性是指他的詩歌包含著不只一層意思;或者詩人原來賦予詩歌的含義並不複雜,但是由於表現手法比較隱晦,以致讀者可以從不同的角度去理解它,從而得出多種解釋。所謂朦朧性,是指他的詩歌常常不是直截了當地、明明白白地表達他想說的意思,而是用含蓄、曲折、隱晦的寫法,使詩歌帶有朦朧的效果,就好像隔著一層霧一樣。
神出鬼沒 x 偶爾潛水 =P

   
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